အမည္မဲ့

ျဖစ္ရပံုမ်ား
အိပ္မက္ထဲမွာေတာင္ အဆင္မေျပ
အလကားရတဲ့ ဖိနပ္မေတာ္
ေကာင္းကင္က ေခါင္းနဲ႔မလြတ္။

ျဖစ္ရပံုမ်ား
ကိုယ့္လဘက္ရည္ခြက္ အေရာက္မွာမွ
႐ုတ္တရက္ မလိုင္ကုန္သြားရ။

ျဖစ္ရပံုမ်ား
ထီမေပါက္တဲ့အျပင္
ထီေပါက္စဥ္ကလည္း မွားေသး။

ျဖစ္ရပံုမ်ား
လက္မွတ္ဝယ္ထားၿပီးသား ရထားက
တစ္စီးလံုး ေပ်ာက္သြားတယ္တဲ့။

ျဖစ္ရပံုမ်ား
တံေတြးကို ၿမိဳခ်လိုက္တာ
ကမာၻတစ္ခုလံုး ပါသြားတယ္တဲ့။

ကဲ… ဘာလိုေသးလဲ
လက္ကပတ္ထားတဲ့ နာရီမွာ
ဓါတ္ခဲကုန္ဖို႔ပဲ လိုေတာ့တယ္။


သစၥာနီ (စတိုင္သစ္ - ဇူလိုင္၊ ၂၀၀၃)

အတၳဳပၸတၱိမဲ့ မွန္တစ္ခ်ပ္

ခင္ဗ်ားအေနနဲ့ အပ်င္းေျပလို့ သေဘာထားႏုိင္ပါတယ္။ တစ္ကယ္လည္း က်ဳပ္တို့အားလံုး ပ်င္းေနၾကတယ္ မဟုတ္လား။ မနက္ ခင္ဗ်ား အိပ္ေနက် အိပ္ရာေပၚက ႏုိးလာတဲ့အခါ အခန္းထဲမွာ ေရာက္ႏွင့္ေနတဲ့ ေနေရာင္ျခည္က မေန့ကနဲ့ မတူဘူးလား။ ေလကို ရွဴရိွဳက္ၾကည့္ ေတာ့လည္း ခါတိုင္းရေနက် ရနံ့ပဲ မဟုတ္လား။ အိမ္ေရွ့ကတၱရာလမ္းေပၚ ျဖတ္သန္းသြားေနတဲ့ ေမာ္ေတာ္ကားေတြက ထြက္တဲ့ အိတ္ေဇာအနံ့ ရယ္၊ ေနာက္ေဖးလမ္းၾကားက ပုပ္အဲ့အဲ့အနံ့ရယ္၊ ခင္ဗ်ားရဲ့ အခန္းထဲက ညွင္းသိုးသိုး မွိဳနံ့ရယ္ ေရာေႏွာလို့။

ေလေကာင္းေလသန့္ရလို့ရျငား အိပ္ရာကထျပီး ေဘးျပတင္းေပါက္ကို တြန္းဖြင့္လုိက္ဦး၊ ျမင္ေနက် ျမင္ကြင္းေတြက ဆီးၾကိဳ မေနဘူးလား။ အိမ္ေခါင္မိုးေတြေပၚက ျပည့္ျပည့္ဝဝ မျမင္ရတဲ့ ေကာင္းကင္က ျပာမိွဳင္းမိွဳင္း။ အဲ ခပ္စိမ္းစိမ္း သစ္ပင္ထိပ္ဖ်ားတခ်ိဳ့လည္း ျမင္ရမယ္။ တိမ္ေတြက ေလးတိေလးကန္ ေျခလွမ္းေတြနဲ့ ဦးတည္ရာမဲ့လမ္းေလွ်ာက္လို့။ ေဟာ ရုတ္တရက္ ကန့္လန့္ျဖတ္ပ်ံသြားတဲ့ ငွက္တစ္ အုပ္ေၾကာင့္ ျမင္ကြင္းဟာ ျဖတ္ခနဲ အသက္ဝင္ လွဳပ္ရွားသြားပံုကအစ ၾကံဳဖူးျပီးသားနဲ့ တစ္ေထရာတည္း တူေနတယ္မဟုတ္လား။ အသံကိုေရာ နားေထာင္ၾကည့္ပါဦး။ ေစ်းသည္တခ်ိဳ့ေအာ္သံ၊ ကေလးငိုသံ၊ ကားဟြန္းသံ၊ ေခြးေဟာင္သံ၊ ရုပ္ျမင္သံၾကားဖြင့္သံ၊ အိမ္နီးနားခ်င္း လင္မယား ရန္ျဖစ္သံ၊ ငွက္ျမည္သံ၊ ေလတိုးသံ။ ဒါေတြပဲ မဟုတ္လား။ ဘာမ်ား ထူးလို့လဲ။

ဒါေပမယ့္ ဒီဘက္မွာ (ဒီေန့က်ဳပ္ျဖစ္ရတဲ့ကိစၥ) အပ်င္းေျပသေဘာထက္ေတာ့လည္း မကဘူးလို့ထင္တယ္။ ကၽြန္ေတာ့မွာ မွန္တစ္ခ်ပ္ရွိတယ္။ မွန္တစ္ခ်ပ္ကေတာ့ သူတို့မွာလည္း ရွိတယ္။ ခင္ဗ်ားမွာလည္း ရွိတယ္။ လူအားလံုးမွာ လြယ္လြယ္ကူကူရွိႏုိင္တဲ့အရာပါပဲ။ အမွန္ေတာ့ မွန္ေတြအေၾကာင္းကို ကၽြန္ေတာ္ေကာင္းေကာင္းမသိပါဘူး။ မွန္ဆိုတာ ဘာနဲ့လုပ္ထားမွန္းေတာင္ မသိပါဘူး။ ထားပါေတာ့။ မွန္ေတာ့ ၾကည့္တတ္တယ္ေပါ့။ မွန္ဆိုတာ လူ့သမုိင္းမွာ ေက်ာက္ေခတ္ကတည္းက ေပၚတဲ့အရာလို့ထင္တာပဲ။ ေျပာင္လက္ေအာင္ ပြတ္တုိက္ထားတဲ့ ေၾကးျပားေပၚမွာ ထင္ေနတဲ့ အရိပ္ကို ၾကည့္မွာေပါ့။ ဒါေၾကာင့္ ၾကည့္မွန္ေတြကို ေၾကးမံုလို့ ေခၚၾကတာ ထင္တယ္။

ဒါေတြ မတုိင္မီကေတာ့ ၾကည္လင္ျငိမ္သက္ေနတဲ့ ကန္ေရျပင္ကို ၾကည့္ခ်င္ ၾကည့္ေနလိမ့္မယ္။ က်ဳပ္ ေျပာခ်င္တာကေတာ့ လူေတြဟာ ကုိယ့္ကိုယ္ကို ျပန္ၾကည့္ရတာ၊ ျပန္ျမင္ရတာကို ေခတ္အဆက္ဆက္က ဝါသနာထံုခဲ့တယ္ဆိုတာပဲဗ်။ ခက္တာက အဲဒါပဲ။ က်ဳပ္ကို က်ဳပ္ ျပန္ၾကည့္ခ်င္လို့ မွန္ၾကည့္တာ။ က်ဳပ္ကို က်ဳပ္ မျမင္ရဘူးဆိုတာ မခက္ဘူးလား။ တကယ္ေတြးၾကည့္ေတာ့ ဒီကိစၥဟာ ရယ္စရာေတာ့ နည္းနည္းေကာင္းသား။ ဒီေန့မနက္က က်ဳပ္ မွန္ထဲကို ၾကည့္လိုက္ေတာ့ ျမင္ရတဲ့ရုပ္က က်ဳပ္ ရုပ္မဟုတ္ဘူးဗ်။ ဘယ္သူ့ရုပ္ ျဖစ္ေနသလဲ ဟုတ္လား။ အဲဒါေၾကာင့္ ခင္ဗ်ားကို ေျပာခ်င္ေနတာေပါ့။ မွန္ထဲမွာ ၾကည့္လုိက္လို့ က်ဳပ္ျမင္ရတဲ့ရုပ္ဟာ ခင္ဗ်ားရုပ္ျဖစ္ေနတယ္ဗ်။ ခင္ဗ်ား မယံုဘူးမဟုတ္လား။ က်ဳပ္ေျပာေနတာ အမွန္ေတြပါ။

က်ဳပ္ လက္ဖက္ရည္ဆုိင္ ထြက္လာခဲ့တယ္။ နီက်င္က်င္ လက္ဖက္ရည္ တစ္ခြက္ေရွ့ေရာက္လာတယ္။ ထိ္ုင္ေနက် ဆုိင္ ဆိုေတာ့ မွာျပဳမေနရပါဘူး။ က်ဳပ္ ထုိင္လိုက္တယ္ဆို ၾကည့္ေဖ်ာ္လိုက္တာပဲ။ ရွယ္ မဟုတ္ဘူး။ ခ်က္ႏို့ဆီနဲ့ ေဖ်ာ္တဲ့ ရုိးရိုးလက္ဖက္ရည္ပါ။ ေျပာမယ့္သာ ေျပာရတယ္။ က်ဳပ္ လွ်ာကလည္း ဘယ္တုန္းကာလကမွ ခ်က္ႏို့ဆီနဲ့ လင္ခန္းမယားခန္းေျမာက္သြားလဲမသိဘူး။ တစ္ခါတစ္ေလ အဆင္ေျပတဲ့မိတ္ေဆြတခ်ိဳ့က ဒကာခံရင္းတိုက္တဲ့ ရွယ္လက္ဖက္ရည္(ဘူးႏို့ဆီ)ဆို ေသာက္မရခ်င္ဘူးေတာင္ ျဖစ္ေနျပီ။ ခ်ိဳက်ျပင္း လက္ဖက္ရည္ကို တစ္ငံုခ်င္း ေသာက္၊ သတင္းစာကို ေတာင္လွန္ ေျမာက္လွန္ၾကည့္၊ ေဆးေပါ့လိပ္ကို ဇိမ္ယူျပီးဖြာ၊ အဲဒီဆုိင္မွာ မနက္ခင္းတို္င္း ေတြ့ေနက် လူေတြနဲ့ေျပာေနက်စကားေတြ ေျပာလို့၊ (မေန့ညက ခ်န္ပီယံလိဂ္ ဖလားပြဲမွာ ဘယ္အသင္းေတြ ႏုိင္ၾက ရံွဳးၾကတယ္ဆိုတဲ့အေၾကာင္း အားကစားဂ်ာနယ္ ပံုမွန္ဖတ္တဲ့လူေတြနဲ့၊ ျဂိဳလ္တုစေလာင္း ပံုမွန္ ၾကည့္သူေတြရဲ့ ေလသံက အက်ယ္ဆံုးေပါ့။ မေန့က ေတာ္ေတာ္ပူတဲ့ အေၾကာင္း၊ အိုဇုန္းလႊာ ေပါက္ကြဲတာတို့၊ ဖန္လံုအိမ္အာနိသင္ ဆိုတာလည္း ပါရေသးတယ္။ အဲဒီလို ေျပာတဲ့လူကို အထင္ၾကီးတယ္။ ေနာက္ေတာ့ ခပ္တိုးတိုးေျပာၾကတဲ့ စကားေတြလည္း ရွိေသးတယ္။ ႏွစ္လံုး သံုးလံုးအေၾကာင္းေပါ့ဗ်။ ဒီေရာဂါလည္း ေနရခက္တဲ့ စာရင္းထဲပါေနျပီ။
ညက ကိုရီးယားဇာတ္လမ္းတြဲအေၾကာင္း ေျပာတဲ့လူေတြလည္းရွိတယ္။ ဒါကေတာ့ မိန္းမနည္းနည္းဆန္းတယ္လို့ထင္တာပဲ) ေရေႏြးအိုး သံုးအိုး ေလာက္က်ေတာ့ အိမ္ျပန္လာတာေပါ့။

မိန္းမထည့္ေပးတဲ့ ထမင္းခ်ိဳင့္ေလးဆြဲ၊ အလုပ္သြားေပါ့။ ခ်ိဳင့္ထဲမွာ ဘာဟင္းပါမလဲ ေတြးမေနေတာ့ဘူး။ မိန္းမကလည္း သူ အဆင္ေျပတာ စီစဥ္ေပးတယ္။ က်ဳပ္ကလည္း ၾကံဳရာနဲ့ စားတတ္ေနျပီကိုး။ တစ္ခါတေလ စားခါနီး ထမင္းခ်ိဳင့္ဖြင့္ၾကည့္မွ ဟင္းအေကာင္းေလး ဘာေလးျမင္ရရင္ အိမ္က မိန္းမကိုေတာင္ အံအားသင့္ေနမိတယ္။ အျပန္ကေတာ့ ထံုးစံအတုိင္းပါပဲ။ ညေနဆို ကားဂိတ္ေတြမွာ ရံုးေတြ၊ စက္ရံု ေတြက လႊတ္လုိက္တဲ့အလုပ္သမားေတြ တပံုတပင္ၾကီး။ ကားတစ္စီး ဆုိက္လာရင္ ထန္းလွ်က္ခဲကို ဝိုင္းအံုတဲ့ ယင္ေကာင္ေတြလိုပဲ တဝုန္းဝုန္းနဲ့၊ ကားေတြကလည္း အျပည့္အသိပ္တင္ႏုိင္သေလာက္တင္ၾကပါတယ္။ (သူတို့လည္း တြက္ေျခကိုက္တာကိုး)။ ဒါေတာင္ ေမွာင္စပ်ိဳးမွ က်ဳပ္ေတာ့ အိမ္ျပန္ေရာက္တယ္။ ကားေပၚမွာ ငါးပိသိပ္ ငါးခ်ဥ္သိပ္ စီးခဲ့ရေတာ့ လူလည္း ႏံုးခ်ိေနျပီ။ ဗိုက္ဆာေနေပမဲ့ ခဏ အပန္းေျဖျပီး ေရအရင္ခ်ိဳးရေသး တယ္။ အိမ္မွာ ေရျပတ္ေနရင္ ေရထည့္တဲ့လူ လိုက္ေခၚရေသးတယ္။ ကၽြန္ေတာ္တို့ဆီမွာ အဝီစိေရကို အိမ္တုိင္ရာေရာက္ ပိုက္နဲ့ လိုက္ထည့္ ေပးတယ္။ တစ္ထမ္းမွ တစ္ဆယ္တည္းရယ္။

မိန္းမကေတာ့ က်ဳပ္အတြက္ ထမင္းခူးေပးျပီးရင္ ကေလးေတြ လက္ဆြဲျပီး တီဗြီရွိတဲ့အိမ္ ေျပးျပီ။ သူလည္း (၇) နာရီလာတဲ့ ႏုိင္ငံျခားဇာတ္လမ္းတြဲေတြကို စြဲေနျပီ။ သူ့မွာလည္း ဒီေဖ်ာ္ေျဖေရးေလးပဲ ရွိတာကိုး။ က်ဳပ္ကေတာ့ မီးေလး ဘာေလး မပ်က္တဲ့အခါ စာအုပ္ေလး ဘာေလး ဖတ္ေပါ့။ ႏုိင္ငံတကာသတင္းေလးလည္း မ်က္ျခည္မျပတ္ေစနဲ့။ အိုစမာဆိုတာ ဘာမွန္းမသိ၊ အီရတ္ဆိုတာ ဘာမွန္းမသိရင္လည္း မျဖစ္ ေသးဘူး။ သတင္းနည္းပညာဆိုတဲ့အိုင္တီေခတ္ ေရာက္ေနျပီလို့ လူေတြေျပာေနၾကတယ္ မဟုတ္လား။ မ်ားေသာအားျဖင့္ေတာ့ မီးပ်က္တတ္ေတာ့ ေစာေစာ အိပ္ရာဝင္ေပါ့ဗ်ာ။ ဒါပါပဲ။

အာ... ဒါ ခင္ဗ်ားအေၾကာင္းကို ေစာင္းေျပာေနတာ၊ ဟုတ္လား။ ျဖစ္မွ ျဖစ္ရေလဗ်ာ။ တကယ္ပါ။ ျပီးေတာ့ မွန္ထဲမွာ က်ဳပ္ ၾကည့္တာ ခင္ဗ်ားရုပ္ကိုပဲ ျမင္ေနရတာလည္း တကယ္ပဲ။ မယံုရင္ ခင္ဗ်ားကိုယ္တုိင္ မွန္ေရွ့ သြားရပ္ၾကည့္ေလ။ ကဲ... ယံုျပီမဟုတ္လား။ ၾကည့္မွန္ထဲမွာ ခင္ဗ်ားရဲ့ရုပ္ မဟုတ္လို့ အံ့အားသင့္ေနျပီ မဟုတ္လား။ (အခု ခင္ဗ်ား ျမင္ေနရတာ) ဘယ္သူ့ရုပ္လဲ ဆုိတာေရာ သိခ်င္ေသးလား။
အဲဒါ က်ဳပ္ ရုပ္ပဲဗ်။ က်ဳပ္ ရုပ္။

သစၥာနီ (ဝတၳဳတို ၆၀)

ဝတၳဳတိုေရးသူရဲ ့ ဝတၳဳတို

ကၽြန္ေတာ္သည္ ဝတၳဳတိုေရးသူ ျဖစ္ပါသည္။ ဝတၳဳတိုေရးသူ၏ အလုပ္မွာ ဝတၳဳကို ေရးျခင္း ျဖစ္ပါသည္။ ကၽြန္ေတာ့္တြင္ စာေရးစားပြဲတစ္လံုးရွိကာ ထုိစားပြဲတြင္ ထုိင္၍ ဝတၳဳတိုမ်ားကို ေရးသားေလ့ရွိပါသည္။ ကၽြန္ေတာ့္စားပြဲမွာ စာေရးဆရာတစ္ဦး၏ သာမန္ စားပြဲမ်ိဳးျဖစ္သျဖင့္ ဇာခ်ဲ့ေဖာ္ျပရန္ လိုအပ္မည္ မထင္ပါ။ ကၽြန္ေတာ့္အတြက္မူ ဤစားပြဲမွာ အထုိက္အေလွ်ာက္ တန္ဖိုးထားစရာဟု ဆိုႏုိင္ပါသည္။ အဘယ္ေၾကာင့္ဆိုေသာ္ ကၽြန္ေတာ့္ ဝတၳဳ တို ေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ားမွာ ဤစားပြဲေပၚမွပင္ ေပါက္ဖြားကာ မဂၢဇင္းစာမ်က္ႏွာေပၚ ေရာက္ရွိသြားျပီး၊ စာဖတ္သူမ်ားထံ စိမ့္ဝင္ပ်ံ့ႏွံ့သြားေသာ ေၾကာင့္ ျဖစ္ပါသည္။ ထိုဝတၳဳတိုမ်ားကို လူတို့ ဖတ္ရွဳသိရွိသြားၾကေသာ္လည္း ဝတၳဳတိုေရးသူအေၾကာင္းကိုေတာ့ သိရွိၾကလိမ့္မည္ မထင္ပါ။ သိရန္ လည္း လိုအပ္လွသည္ မထင္ပါ။ မုန့္ဟင္းခါး ဝယ္စားသူသည္ မုန့္ဟင္းခါးခ်က္နည္းအေၾကာင္း သိဖို့မလိုသကဲ့သို့ ျဖစ္ေပလိမ့္မည္။

တစ္ရက္တြင္ ထိုစားပြဲသို့ ထုိင္၍ ဝတၳဳတိုတစ္ပုဒ္ ေရးသားေနစဥ္ ကၽြန္ေတာ့္ စားပြဲဆီသို့ ေလွ်ာက္လာေသာ ေျခသံကို ၾကားရကာ စားပြဲေရွ့မွ ကုလားထုိင္ကိုပါ ဆြဲယူထုိင္လိုက္ေသာ အသံကို တစ္ဆက္တည္း ၾကားလိုက္ရပါသည္။ စာေရး ရပ္ကာ ေမာ့ၾကည့္လိုက္ေသာ္ လူစိမ္း တစ္ေယာက္ကို ေတြ့ရပါသည္။ (လူစိမ္းတစ္ေယာက္ဟု သံုးႏွံဳးလုိက္ရေသာ္လည္း ဤမ်က္ႏွာမ်ိဳး ျမင္ဖူးသလို ခံစားလိုက္ရသည္။) ႏွစ္ရွည္လမ်ား အသိအကၽြမ္းေဟာင္းထဲကေတာ့ မဟုတ္။ အသိအကၽြမ္းအသစ္ထဲက ျဖစ္မည္။ ကၽြန္ေတာ္၏ အားနည္းခ်က္က လူမ်ားႏွင့္ အမည္မ်ားကို လြယ္လြယ္ ကူကူ မမွတ္မိတတ္ျခင္းျဖစ္သည္။ လူတစ္ေယာက္ကို (၅) ခါေလာက္ ျမင္ဖူးရံုျဖင့္ မမွတ္မိတတ္ေပ။ ကၽြန္ေတာ္၏ ဇေဝဇဝါမ်က္ႏွာကို ေငးၾကည့္ကာ ထို လူစိမ္းဟာ သေဘာေပါက္သြားပံု ရပါသည္။

ခင္ဗ်ား က်ဳပ္ကို မမွတ္မိဘူး မဟုတ္လား

ဟု ေမးပါသည္။
ဝန္မခံခ်င္သျဖင့္ ကၽြန္ေတာ္ေခါင္းကို အလွ်င္အျမန္ အလုပ္ေပးလုိက္၏။ သူ့ကို ဘယ္မွာ ေတြ့ဖူးခဲ့သလဲ။ ကာရာအိုေက၊ အႏွိပ္ခန္း၊ ႏုိက္ကလပ္၊ ေဟာ္တယ္၊ အရက္ဆိုင္၊ ပင္လယ္ကမ္းေျခ၊ ေဆးရံု၊ အက်ဥ္းေထာင္၊ ဝိပႆနာရိပ္သာ၊ ဤေနရာမ်ားသို့ ကၽြန္ေတာ္ မေရာက္ဖူးသျဖင့္ ထိုေနရာမ်ားတြင္ ေတြ့ဆံုခဲ့ျခင္း မျဖစ္ႏုိင္။

ခင္ဗ်ားနဲ့ကၽြန္ေတာ္ ဘတ္စ္ကားမွတ္တုိင္မွာ စၾကံဳခဲ့ၾကတယ္ေလ

ထိုသူက ထိုသို့အစေဖာ္ေပးလိုက္သည့္တုိင္ေအာင္ ထိုလူစိမ္း၏ အမည္ကို ကၽြန္ေတာ္ စဥ္းစား၍ မရေသး။ ထို့ေၾကာင့္ . . .

ေဆာရီးပဲ။ အစေဖာ္လို့မရဘူး။ ခင္ဗ်ားနာမည္ကို ေျပာပါဦး

ဟု ေမးလုိက္မိ၏။ လူစိမ္းက

ကၽြန္ေတာ့္မွာ နာမည္မရွိဘူး

ဗ်ာ... ဘာျဖစ္လို့လဲ

ခင္ဗ်ားမွ ေပးမွမထားပဲ

ခင္ဗ်ားရဲ့နာမည္ကို ကၽြန္ေတာ္က ဘာလို့ ေပးရမွာလဲ

က်ဳပ္က ခင္ဗ်ားရဲ့ေရးလက္စ ဝတၳဳတစ္ပုဒ္ေလ

ဒီေတာ့မွ သူ့ကို ကၽြန္ေတာ္ တစ္စြန္းတစ္စ မွတ္မိေလသည္။ လြန္ခဲ့ေသာ သံုးလခန့္က ဘတ္စ္ကားမွတ္တုိင္တြင္ ကားေစာင့္ေနစဥ္ ဝတၳဳတစ္ပုဒ္ ေရးရန္ အေျခခံစိတ္ကူးကို ရခဲ့သည္။ အိမ္ေရာက္ေသာအခါ စားပြဲတြင္ ထုိင္ကာ ခ်ေရးၾကည့္ခဲ့သည္။ ျပီးဆံုးေအာင္ အဆံုးမသတ္ႏုိင္ ခဲ့။ ဤဝတၳဳကို တစ္ဝက္တစ္ပ်က္ႏွင့္ ရပ္ဆိုင္းထားခဲ့ရသည္။

ခင္ဗ်ား က်ဳပ္ကို ဘယ္ေတာ့မွ ဆက္ေရးျဖစ္မွာလဲ

ဤကိစၥမွာ ကၽြန္ေတာ့္ေရွ့သို့သူ ေရာက္လာခဲ့ျခင္း၏ အေၾကာင္းအရင္းျဖစ္ပံုရ၏။ သူ ေက်နပ္ေအာင္

ကၽြန္ေတာ္ ဆက္ေရးမွာပါ။ ဒါေပမယ့္ ဝတၳဳတစ္ပုဒ္ ေရးရတယ္ဆိုတာ မလြယ္ဘူးဗ်

ဟု ဆင္ေျခေပးရန္ ၾကိဳးစားလုိက္သည္။ သူက လက္မခံ။

ဒီစကားဟာ ခင္ဗ်ားတို့စာေရးဆရာေတြ ထမင္းေရပူလွ်ာလႊဲ ေျပာတတ္တဲ့စကားပါ။ ကိုယ့္အလုပ္ကို ၾကီးက်ယ္တယ္လို့လူေတြ အထင္ခံရေအာင္ တန္းတင္ေနၾကတာ မဟုတ္လား

ကၽြန္ေတာ့္တြင္ေတာ့ တကယ္ပင္ အခက္အခဲေတြ ရွိေနသည္။ ဝတၳဳတစ္ပုဒ္ ျဖစ္ေျမာက္ဖို့ရန္မွာ ႏွလံုးသား လုိသည္။ ျပီးေတာ့၊ ျပီးေတာ့ ကၽြန္ေတာ္ ရွင္းျပတာေတြကို ျငိမ္သက္စြာ နားေထာင္ကာ ျပန္သြားသည္။ သူက ျပန္ခါနီးတြင္

ျမန္ျမန္ေရးဗ်ာ

ဟု ေတာင္းဆိုသြားေသး သည္။

ေရးလက္စ (မျပီးေသးေသာ ဝတၳဳတစ္ပုဒ္ျဖစ္သည့္ သူ့အမည္ကို ကၽြန္ေတာ္က သူ့ကြယ္ရာတြင္ ေခၚေသာ အမည္ျဖစ္သည္။ ပံုမွန္ အားျဖင့္မူ ကၽြန္ေတာ္သည္ ဝတၳဳမ်ားကို ေရးျပီးမွ နာမည္ေပးေလ့ ရွိပါသည္။) ကို ေရးပါမည္ဟု ဝန္ခံလုိက္ေသာ္လည္း ေတာ္ေတာ္ႏွင့္ မေရးျဖစ္ခဲ့ ျပန္ေခ်။ ဝတၳဳတစ္ပုဒ္ေရးရတာ ပန္းစိုက္ရတာနဲ့မတူ။ ဘယ္ရာသီက်လွ်င္ ပြင့္မည္ဟု တိတိက်က် သတ္မွတ္ထား၍ မရ။ ကၽြန္ေတာ့္ကို ဝတၳဳတို ေရးေပးရန္ ေတာင္းထားေသာ မဂၢဇင္းေတြ အေတာ္အတန္ရွိပါသည္။ သုိ့ေသာ္ ဝတၳဳေရးရတာ မလြယ္။ စိတ္ေရာ ကိုယ္ပါ ဝင္စားမွ၊ အခ်ိန္အားမွ၊ အခါကိုက္မွ၊ အေျခအေနေပးမွ၊ အတုိင္းအဆ အကန့္အသတ္ အဖိအေဖာ့ စသည္ျဖင့္ အခက္အခဲေတြက ေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ား ရွိေနသည္။
ဤေနာက္ပိုင္းတြင္ ေရးလက္စ သည္ ကၽြန္ေတာ့္ထံသို့ မၾကာခဏ ေရာက္ေရာက္လာတတ္ကာ တစ္ၾကိမ္ထက္ တစ္ၾကိမ္ သူ့ကို ျပီးေအာင္ မေရးသည့္အတြက္ သည္းမခံႏုိင္ေအာင္ ျဖစ္ေနပံုလည္း ရေလသည္။ သူ ကၽြန္ေတာ့္ဆီမွ ျပန္သြားတိုင္း အခန္းတံခါးကို ေဒါသျဖင့္ ေဆာင့္ပိတ္သြားတတ္၏။ ကၽြန္ေတာ္ကေတာ့ သူ့ကို ၾကည့္ရတာ အားမရ။ ေသြးဆုတ္ေနသည့္ လူနာလို တစ္ၾကိမ္ထက္ တစ္ၾကိမ္ ေဖ်ာ့ေတာ့အားနည္းလာသည္ ထင္ရ၏။

ခင္ဗ်ား ကၽြန္ေတာ့္ကို ေရးျဖစ္ေတာ့မယ္ မထင္ပါဘူး

သူ့အသံမွာ စိတ္ပ်က္အားေလ်ာ့မွဳျဖင့္ တိုးညွင္းေနသည္။

ကၽြန္ေတာ္ ေရးမွာပါ

ဤသို့ေျပာလုိက္ေသာ ကၽြန္ေတာ့္အသံမွာလည္း တက္တက္ၾကြၾကြ မရွိလွေၾကာင္း မိမိဘာသာ သိရွိေနသည္။ သူ့ကို ေရးရန္ ကၽြန္ေတာ္သည္ အမွန္တကယ္ပင္ ရည္ရြယ္ခ်က္ရွိခဲ့သည္။ သို့ေသာ္ အေၾကာင္းေၾကာင္းေၾကာင့္...

အင္းေလ ခင္ဗ်ားမွာ အခက္အခဲရွိမွာေပါ့

ေနာက္ဆံုးေတာ့ သူလည္း သေဘာေပါက္ နားလည္သြားပံုရသည္။ ျဖည္းညွင္းစြာ ေက်ာခုိင္းေလွ်ာက္ရင္း အခန္းထဲက ထြက္သြားခဲ့ သည္။ ခါတိုင္းထြက္လွ်င္ ဒိုင္းခနဲျမည္ေအာင္ ေဒါသျဖင့္ ေဆာင့္ပိတ္ထားခဲ့တတ္ေသာ တံခါးကို ေနာက္တစ္ေခါက္ သူ ျပန္လာဦးမည့္အတုိင္း၊ ဒီအတိုင္းပင္ ဖြင့္ထားခဲ့သည္။ သို့ေသာ္ သူသည္ ကၽြန္ေတာ့္ထံသို့ အခ်ိန္အေတာ္ၾကာသည့္တုိင္ေအာင္ ေရာက္မလာခဲ့ေတာ့ပါ။
မွန္သည့္အတုိင္းဝန္ခံရလွ်င္ ေရးလက္စ ေရာက္မလာသည့္အတြက္ ပထမပုိင္းတြင္ ကၽြန္ေတာ္ ဝမ္းေျမာက္ေနခဲ့မိသည္။ သူ ေရာက္လာလွ်င္ သူ့ကို ဆင္ေျခေပးရန္ စကားလံုးမ်ား ကၽြန္ေတာ့္ထံတြင္ တစ္ေန့တစ္ျခား ရွားပါးလာေသာေၾကာင့္ျဖစ္သည္။ ေနာက္ပိုင္းတြင္ေတာ့ ကၽြန္ေတာ္သည္ “ေရးလက္စ” ကို ေမ့ေလ်ာ့၍ သြားပါသည္။
ကၽြန္ေတာ္ ဝတၳဳတိုအသစ္မ်ား ေရးျဖစ္သည္။ တခ်ိဳ့ကို ဆံုးသည့္တုိင္ေအာင္ ေရးျဖစ္သည္။ တခ်ိဳ့က မဂၢဇင္း စာမ်က္ႏွာမ်ားေပၚ ေရာက္ရွိသြားသည္။ တခ်ိဳ့က မေရာက္။ တခ်ိဳ့ကိုေတာ့ ထံုးစံအတုိင္း အဆံုးမသတ္ႏုိင္ခဲ့။ ဝတၳဳတိုေရးသူ တစ္ေယာက္အျဖစ္ ကၽြန္ေတာ္သည္ ကၽြန္ေတာ့္ ဝတၳဳတိုမ်ားႏွင့္ ေထြးလံုးရစ္ပတ္အခ်ိန္ကုန္ေနဆဲ တစ္ေန့၌ ကၽြန္ေတာ့္ စာၾကည့္ခန္းထဲတြင္ ထြက္ေပၚေနေသာ အပုပ္နံ့ကို သတိျပဳမိ လိုက္၏။ စာအုပ္စင္ထဲမွာ ၾကြက္တစ္ေကာင္ ေသဆံုးေနေလသလား။ ကၽြန္ေတာ့္စာအုပ္စင္ရွိ စာအုပ္မ်ားကို ကိုက္ျဖတ္ကာ ၾကြက္မ်ားသည္ မၾကာ ခဏ အသိုက္လုပ္ေနတတ္၏။ သို့ေသာ္ ၾကြက္ေသေကာင္ မေတြ့။ စာအုပ္မ်ားၾကားတြင္ မေတာ္တဆ ညွပ္မိကာ အိမ္ေျမွာင္မ်ားလည္း ေသေန တတ္ၾက၏။ သို့ေသာ္ အိမ္ေျမွာင္ အေသေကာင္ဟူ၍ ရွာမေတြ့။ ေနာက္ဆံုး အေသအခ်ာ စူးစမ္းၾကည့္ေသာအခါ ထိုအပုပ္နံ့သည္ ကၽြန္ေတာ္၏ စာေရးစားပြဲ အံဆြဲတစ္ခုမွ ထြက္ေပၚလာေနျခင္းျဖစ္ေၾကာင္း သတိျပဳလိုက္မိသည္။ ထိုေၾကာင့္ အံဆြဲ ဆြဲဖြင့္ၾကည့္ကာ ရွာေဖြၾကည့္လိုက္ေသာအခါ မေတြ့ရတာၾကာျပီျဖစ္ေသာ “ေရးလက္စ” ကို ေတြ့ရေလသည္။ သူသည္ ဘယ္အခ်ိန္က ေသဆံုးေနေလသည္မသိ။ သူ့ကိုယ္မွ အပုပ္နံ့ထြက္၍ပင္ေနေလျပီ။

သစၥာနီ (ဝတၳဳတို ၆၀)

စကားေျပသက္သက္

ဘဦး ေရကူးေနသည္။ ကၽြန္ေတာ္ ေရမကူးတတ္ပါ။ ငါ မေသဘူး ေရကူးတတ္တယ္ဟု ဇီးကြက္မ်က္ျပဴးက ေျပာပါသည္။ (ဤေနရာတြင္ ဇီးကြက္ မ်က္ျပဴးအား မည္သည့္ဘာသာစကားျဖင့္ ေျပာသည္ဟု တိတိက်က် ေရးသားထားျခင္း မရွိပါ။ ဇီးကြက္မ်က္ျပဴးကို ေရထဲတြန္းခ်သူမွာ မည္သူ ျဖစ္ပါ သနည္း။ ကၽြန္ေတာ္လား၊ ခင္ဗ်ားလား၊ ေဂ်ာ့ဘုရွ္လား၊ ဘင္လာဒင္လား။ တရားခံရွာေဖြရန္ စံုေထာက္ ေမာင္စံရွားကို ငွားလိုက္ပါ။ စံုေထာက္ ေမာင္စံရွားကို အာသာကြန္နင္ဒိုင္းထံမွ ေရႊဥေဒါင္းက ငွားခဲဲ့ပါသည္။ ငွားရမ္းျခင္း သည္းခံပါ ဟူေသာ စာတန္းကို ျမတ္သစ္၏ စာအုပ္စင္တြင္ ခ်ိတ္ဆြဲ ထားသည္အား လြန္ခဲ့ေသာ အႏွစ္၃၀ ခန့္က ကၽြန္ေတာ္ ျမင္ခဲ့ဖူးသည္ထင္ပါသည္။ ျမတ္သစ္ စာအုပ္စင္တြင္ ေရႏြားရွိမည္။ (ျပင္သစ္ ပန္းခ်ီေက်ာ္၏ အမည္ တူကာ၊ ျပင္သစ္ ရုပ္ရွင္ဒါရိုက္တာ ျဖစ္ပါ၏)။ ဂ်ိမ္းဂၽြိဳက္ရွိမည္။ ဂ်ိမ္းဂၽြိဳက္သည္ အို္င္ယာလန္ႏုိင္ငံသား ျဖစ္ေသာ္လည္း အိုင္ယာလန္တြင္ ၾကာရွည္ေနသူ မဟုတ္ပါ။ ေမာင္ေခ်ာႏြယ္ေရာ အုိင္ယာလန္ ေရာက္ေနျပီလား။ (သူ မေသခင္ ေနာင္ဘဝရွိလွ်င္ ဝုိင္အရက္ ေကာင္းေကာင္းလည္း ေပါ၊ အႏုပညာရွင္လည္း ေပါ၊ ေတာ္လွန္ေရးလည္း ေပါေသာ အိုင္ယာလန္တြင္ လူျဖစ္ခ်င္သည္ဟု ကဗ်ာတစ္ပုဒ္ထဲတြင္ ေျပာဖူးပါသည္။) ေမာင္ျပည့္မင္းက ေမာင္ေခ်ာႏြယ္ ေသျပီ၊ သူကိုယ္တုိင္ ျမင္လုိက္တာဟု ကဗ်ာတစ္ပုဒ္ထဲတြင္ ေျပာပါသည္။ ျပည္ျမစ္ထဲတြင္ (ဧရာဝတီ) ေမာင္ေခ်ာႏြယ္ ေရကူးေနသည္ကို ျမင္လုိက္သည္ဟု မေျပာပါ။ ကၽြန္ေတာ္ ျမင္လုိက္တာက (ပထမတန္းဖတ္စာထဲတြင္) ဘဦး ေရကူး ေနသည္ကို ျဖစ္ပါသည္။ ကၽြန္ေတာ္ ေရမကူးတတ္ပါ။ ျမင္ရံုႏွင့္ တတ္ေသာ ပညာမ်ားထဲတြင္ ေရးကူးျခင္း ပါပံုမရပါ။ ငါမေသဘူး ေရကူးတတ္တယ္ ဟု ဇီးကြက္မ်က္ျပဴးက ေျပာပါသည္။ ဇီးကြက္မ်က္ျပဴးကို အဘယ္ အေၾကာင္းေၾကာင့္ ေရထဲတြန္းခ်ရပါသနည္း။ မ်က္စိျပဴးသည့္ အျပစ္ေၾကာင့္ လား။ အျပစ္ဆိုသည္မွာ ေဝဖန္ေရးသမား ေပ်ာက္သြားသည့္ မွန္ဘီလူးတစ္လက္ ျဖစ္ပံုရပါသည္။ ထိုေဝဖန္ေရးသမား ႏွင့္ ကၽြဲေယာင္ေဆာင္ထားေသာ သၾကားမင္း ေတြ႕သြားျပီဟူေသာ သတင္းကို ကၽြန္ေတာ္ မၾကားမိေသးပါ။ ကၽြန္ေတာ္ ၾကားမိသည္မွာ အီရတ္သတင္းမ်ားသာ ျဖစ္သည္။ ဘဂၢဒက္ျမိဳ့ကို သြားလည္ခ်င္ေသာ စိတ္ကူးငယ္စဥ္က ရွိခဲ့ဖူးပါသည္။ တစ္ေထာင့္တစ္ည ပံုျပင္မ်ားဖတ္ရွဳျပီး ျဖစ္ေပၚခဲ့ျခင္းျဖစ္ပါသည္။ ဆင္းဘတ္ ကိုေတြ့ခ်င္သည္။ အာလာဒင္ကို ေတြ့ခ်င္သည္။ အလီဘာဘာႏွင့္ ခုိးသားေလးဆယ္ကိုမူ မေတြ့ခ်င္ပါ။ သို့ေသာ္ ေလာကဆိုသည္မွာ ေတြ့ခ်င္တာ မေတြ့ခ်င္တာေတြ ေရြးခ်ယ္ခြင့္ မရွိေသာ အရပ္ျဖစ္သည္။ ၾကားခ်င္တာ မၾကားခ်င္တာေတြ၊ ျဖစ္ခ်င္တာ မျဖစ္ခ်င္တာေတြ၊ ခံစားခ်င္တာ မခံစားခ်င္ တာေတြ၊ ေရြးခ်ယ္ခြင့္မရွိေသာ အရပ္ျဖစ္သည္။ ဆႏၵရွိတာ မရွိတာေတြ၊ သင့္ေတာ္တာ မသင့္ေတာ္တာေတြ ေရြးခ်ယ္ခြင့္ မရွိေသာ အရပ္ျဖစ္သည္။ ဘဦး ေရကူးေနသည္။ ေရကူးျခင္းကို ဘဦး ေရြးခ်ယ္ခဲ့ပါသလား။ ေရြးခ်ယ္ျခင္းက ဘဦးကို ေရြးခ်ယ္ခဲ့ပါသလား။ ေရကူးျခင္းက ဘဦးကို ေရြးခ်ယ္ ခဲ့ပါသလား။ ထိုေၾကာင့္ ဘဦး ေရကူးေနသည္။ ကၽြန္ေတာ္ ေရမကူးတတ္ပါ။ ငါမေသဘူး ေရကူးတတ္တယ္ဟု ဇီးကြက္မ်က္ျပဴးက ေျပာပါသည္။ ဇီးကြက္မ်က္ျပဴးက ဘာေၾကာင့္ ေရကူးတတ္ေနရသနည္း။ ကုကၠိဳင္းေရကူးကလပ္တြင္ အသင္းဝင္ျဖစ္ခဲ့ဖူးသည့္အတြက္ေၾကာင့္လား။ ဇီးကြက္က ဘာေၾကာင့္ ေလထဲတြင္ မပ်ံဘဲ ေရထဲတြင္ ကူးေနရသနည္း။ မဟာဇနကၠကို အားက်ေသာေၾကာင့္လား။ ေမာ္စီတုန္းကို အားက်ေသာေၾကာင့္လား။ သူ့ကို တစ္ေယာက္ေယာက္က ေရထဲတြန္းခ်ေသာေၾကာင့္လား။ ထိုသူသည္(ငါ မေသဘူး ေရကူးတတ္တယ္။) ဆိုေသာ ဇီးကြက္စကားကို မွန္ မမွန္ စမ္းသပ္ၾကည့္လိုပံုရပါသည္။ ထိုသူသည္ စမ္းသပ္ျခင္း၌ အထံုဝါသနာၾကီးလွသည့္ အက္ဒီဆင္မ်ားလား။ အက္ဒီဆင္သည္ လွ်ပ္စစ္မီးကို တီထြင္ခဲ့ သူ ျဖစ္သည္။ ထို့ေၾကာင့္ မီးပ်က္ျခင္းကို သြယ္ဝုိုက္တီထြင္ခဲ့သူဟု ေခၚဆိုလွ်င္လည္း မွားမည္ မထင္ပါ။ အမွားႏွင့္ အမွန္ဆိုသည္မွာ မေသခ်ာမွဳ နိယာမအရ ဆုန္းဆုန္းျဖတ္ျဖတ္ ဆံုးျဖတ္ရန္ ခက္ခဲေသာ အေၾကာင္းကို ေဇာ္ေဇာ္ေအာင္ ေျပာခဲ့ဖူးပါသလား။ သူ ေျပာခဲ့ဖူးတာက ခင္ေမရီ၊ ျမတ္သစ္ ေျပာခဲ့ဖူးတာက ခင္ေမဆက္၊ ကၽြန္ေတာ္ ေျပာခဲ့ဖူးတာက ခင္ေမေအာင္၊ တာရာမင္းေဝ ေျပာခဲ့ဖူးတာက ခင္ေမဝင္း တို့အေၾကာင္း ျဖစ္ပါသည္။ သူတို့ခ်င္း အမ်ိဳးေတာ္စပ္ပံု မရသည့္ ဤအမ်ိဳးသမီး ေလးေယာက္၏ အမည္မ်ားသည္ အဘယ္ေၾကာင့္ ဆက္စပ္မွဳ ရွိေနရသနည္း။ ထို အေၾကာင္းမွာ အေၾကာင္းရွာမရေသာ အေၾကာင္းျဖစ္၏။ ဘဦး ေရကူးေနသည္ကို အေၾကာင္းရွာရပါသလား။ ဘဦး ဘာအေၾကာင္းေၾကာင့္ ေရကူး ေနရပါသနည္း။ ပူအုိက္လြန္းေသာေၾကာင့္လား။ သေဘၤာပ်က္လို့လား။ က်န္းမာေရး လိုက္စားခ်င္၍လား။  အစြမ္းျပခ်င္ေသာေၾကာင့္လား။ ေမ်ာသြားေသာ ေလွကို လုိက္ဆယ္ခ်င္လုိ့လား။ ဟုိဘက္ကမ္းကို သြားခ်င္ေသာေၾကာင့္လား။ (ယင္းမွာ ဒီဘက္ကမ္းတြင္ မေနခ်င္ေသာေၾကာင့္လား ႏွင့္ ဆက္စပ္မွဳ ရွိေနပါသည္။) သို့မဟုတ္ ေရမကူးခ်င္ဘဲနဲ့တစ္စံုတစ္ေယာက္ ေရထဲ တြန္းခ်ခဲ့ေသာေၾကာင့္လား။ ပထမတန္း ဖတ္စာျပဳသူက ဘဦး ဘာေၾကာင့္ ေရကူးေနသည္ကို ထည့္သြင္း ေရးသားခဲ့ျခင္းမရွိပါ။ သို့ေသာ္... ဘဦး ေရကူးေနသည္။

မွတ္ခ်က္။ ။ ဤစာစုကို ဖတ္ရွဳကာ ၾကားဖူးနားဝ ဗဟုသုတ အနည္းအက်ဥ္းျဖင့္ ဇာတ္သိမ္းဇာတ္ကြက္ ဇာတ္အခ်ိတ္အဆက္၊ ဇာတ္ေကာင္ စရိုက္ အေၾကာင္းအရာ၊ ပံုသ႑ာန္၊ ေရးထံုး၊ သဒၵါ စည္းကမ္း၊ ဦးတည္ခ်က္ ဒႆန စသျဖင့္ တစ္စံုတစ္ရာကို ရွာေဖြျခင္းမျပဳရန္ ေမတၱာရပ္ခံအပ္ပါ သည္။ အဘယ္ေၾကာင့္ဆိုေသာ္ ဤစာစုမွာ ဝတၳဳတစ္ပုဒ္မဟုတ္ပါ။ စာညြန့္မဟုတ္ပါ။ အက္ေဆးမဟုတ္ပါ။ တျခား ဘာမွလည္း မဟုတ္ပါ။ စကားေျပသက္သက္ ျဖစ္ပါသည္။

သစၥာနီ (ဝတၳဳတို ၆၀)

လူသိရွင္ၾကား ဖံုးကြယ္ျခင္း

၁၉၄၆ ခုႏွစ္ ေအာက္တိုဘာ ၃၀
ေလာင္ဂ်ီက်ဳ ၉၆ ဒီဂရီ ၄၈ မိနစ္
လတီၱက်ဳ ၁၆ ဒီဂရီ ၄၈ မိနစ္
ဗုဒၶဟူးေန႔ ...
ျမန္မာစံေတာ္ခ်ိန္ ၀၄ နာရီ ၂၀ မိနစ္ဖြား
သစၥာနီ၏ ႀကိစကၠဇာတာ။

ဇာတာရွင္သည္ ကန္ရာသီလဂ္
ဓႏုရာသီစန္း ဟႆတနကၡတ္
ျပဳဗၺာသာဠ္နကၡတ္စန္းယွဥ္
ကံၿဂိဳလ္သည္ ၿဗိစၦာရာသီ ေဇ႒နကၡတ္စီး
မႏူႆာဂီရိက်မ္းႏွင့္
နာဒရသံဟိတာက်မ္းအလိုအရ။


( ၁ )
၃၀.၁၀.၄၆
ဒါဟာ အစမဟုတ္ဘူး။

ၾကက္ဥလား ၾကက္မလား
အဝိဇၨာ သခၤါရလား
မဟာေပါက္ကြဲမႈ သီအိုရီလား
အစဟာလည္း
အစ မဟုတ္ဘူး။

အဲဒီေန႔က
ၿဗိတိသွ်ပိုင္
ကိုလိုနီႏိုင္ငံငယ္တခုမွာ
ဥကၠာမပ်ံ
ေတာ္လဲသံ မၾကားဘဲ
ငါ ...
ငါဟာ
ဘုရားသခင္လက္က
လြတ္က်ေတာ္မူခဲ့တယ္။




( ၂ )
အေဖက
လခ သံုးရာ့ငါးဆယ္ရတဲ့
ဌာနခြဲစာေရးႀကီး (သူကေတာ့... အဲဒီရာထူးကို ဒု႐ံုးအုပ္လို႔ ေျပာတတ္တယ္။)

လူေျဖာင့္စိတ္တို (ခပ္႐ိုး႐ိုးပဲ)
႐ိုးတာမွ ...
ဘာမွေရးမထားတဲ့
စကၠဴအလြတ္တရြက္လို
(ဒီ ဥပမာက သိပ္မဟုတ္လွဘူး)

ေဘာလံုးပြဲႀကိဳက္
ေဆးေပါ့လိပ္ႀကိဳက္
(သူ အသက္ရွစ္ဆယ္အထိ ဆယ့္သံုးႀကိမ္တိတိ ေဆးလိပ္ျဖတ္ခဲ့တယ္။)
ပ်င္းရတာလည္း ႀကိဳက္ပံုရတယ္
ပင္စင္ယူၿပီးေတာ့
ဝရံတာက ပက္လက္ကုလားထိုင္မွာ
မပ်င္းမရိ အႏွစ္ ႏွစ္ဆယ္လံုးလံုး
ပ်င္းရိစြာ ထိုင္ေနခဲ့တယ္။

အရက္မေသာက္သူ
အေပ်ာ္အပါးမလိုက္စားသူ
တခါ တခါ
လက္႐ံုးအားကိုးတတ္သူ
ရန္ကုန္တဖက္ကမ္း ေပ်ာ္ဘြယ္ဇာတိ
(အနာဂမ္ ဆရာသက္ႀကီးတို႔ရြာ)
သို႔ေသာ္...
ဝိပႆနာဆိုတာ ဘာမွန္းမသိသူ
သူ႔ဘဝတေလွ်ာက္လံုး
က်ားထိုးတာကလြဲလို႔
ဉာဏ္ကို အသံုးျပဳခဲ့ပံုလည္း မရ
ရည္ရြယ္ခ်က္ ႀကီးႀကီးမားမားလည္း မရိွ
စည္သြပ္ဗူးစက္႐ံုက မန္ေနဂ်ာလို
သားသမီး ေတြကိုေတာ့ ...
တပံုစံတည္း ထြက္ေစခ်င္ခဲ့တယ္
ဘြဲ႔ရ အရာရိွ ေပါက္စေလးေတြေပါ့။

ကၽြန္ေတာ္ကေတာ့
သူ႔ျခံထဲက သိုးမည္းတေကာင္ပါ။

မင္းမွာ ငါနဲ႔တူတာဆိုလို႔
ထိပ္ေျပာင္တာပဲရိွတယ္ တဲ့
ေက်းဇူးတင္ပါတယ္ အေဖ။

အေမကေတာ့ ေျမလတ္သူ
ဗမာစာ ေရးတတ္ ဖတ္တတ္
(ဒါေပမယ့္ ဘုရင္ခံသမီးလို စိတ္ႀကီးလည္း ဝင္တတ္တယ္။)

လက္ကဖြာဖြာ ပါးစပ္ကဖြာဖြာ
ေဗဒင္ဆရာေတြ ညာစားတဲ့အတိုင္း
သူ႔ကို သူရႆတီေစာင့္တယ္လို႔
တကယ္ယံုၾကည္တယ္။

ဗမာ႐ုပ္ရွင္ ( အခုေတာ့ အမ်ားနည္းတူ ကိုရီးယားဇာတ္လမ္း အတြဲေတြေပါ့)
တ႐ုတ္သိုင္းဝတၱဳနဲ႔
ဝတ္ေကာင္းစားလွ ႀကိဳက္တယ္။

အဂၤလိပ္ေခတ္မွာ ေရႊဆိုင္ဖြင့္တယ္
ဂ်ပန္ေခတ္မွာ အထည္ဆိုင္ဖြင့္တယ္
မဆလ ေခတ္မွာ ကုန္စံုဆိုင္ဖြင့္တယ္
အရင္းျပဳတ္တာနဲ႔
နိဂံုးခ်ဳပ္ရတာခ်ည္းပဲ
ဒီလိုနဲ႔ ...
သူ႔ တသက္လံုး
အမီွခိုခံဘဝနဲ႔
က်ဆံုးခဲ့သူေပါ့။

အေဖက
ညိဳညိဳ ေထာင္ေထာင္ေမာင္းေမာင္း (စိတ္ေပ်ာ့တယ္)
အေမက
ျဖဴျဖဴ ခပ္ညႇက္ညႇက္ (စိတ္မာတယ္)
ဒီႏွစ္ေတြအတြင္း ...
သူတို႔ ...
ႏွစ္ေယာက္လံုး ေဒါသမွန္မွန္ႀကီးတယ္
ႏွစ္ေယာက္လံုး အသက္မွန္မွန္ႀကီးတယ္
ႏွစ္ေယာက္လံုး မ်က္မွန္ထူထူလာတယ္
ႏွစ္ေယာက္လံုး ေရာဂါထူထူလာတယ္ ။

သူတို႔နဲ႔ ကၽြန္ေတာ္
အႏွစ္ေျခာက္ဆယ္ေက်ာ္လံုးလံုး
တအိမ္တည္းေနလွ်က္နဲ႔
ေခါင္းနဲ႔ပန္းလို ေဝးခဲ့ၾကတယ္။

အေနၾကာလြန္းလို႔
စိမ္းသြားတာလည္း ျဖစ္ႏိုင္တယ္
ဒါဟာ ဝမ္းနည္းစရာလား
လိပ္ျပာမလံုစရာလား
သံသရာမွာ...
ကံပါလာတာေတာင္ ယံုရခက္ခဲ့။


( ၃ )
ကၽြန္ေတာ္ငယ္ငယ္က
နဖူးေမာက္တယ္ ပါးေဖာင္းတယ္
အသားညိဳလြန္းလို႔ “ေကာ္ဖီေရာင္” တဲ့
နာမည္ေျပာင္ ရခဲ့တယ္။

ကၽြန္ေတာ္ငယ္ငယ္က
ေတာက္တဲ့ ေၾကာက္တယ္
လူစိမ္းေတြကို ေၾကာက္တယ္
ငန္းနီေက်ာ္ (အဖ်ားျဖတ္ေဆး) ကို ေၾကာက္တယ္။

ကၽြန္ေတာ္ငယ္ငယ္က
အေႂကြနည္းနည္းထည္႔ထားတဲ့
စုဗူးေလး တဗူးနဲ႔
လိုခ်င္တာေတြ ဝယ္လို႔ရမယ္ထင္ခဲ့တယ္။

ကၽြန္ေတာ္ငယ္ငယ္က
အိမ္ေနာက္ေဖး ေတာအုပ္မွာ
ေရာ္ဘင္ဟုဒ္ လုပ္ဖူးတယ္။

ကၽြန္ေတာ္ငယ္ငယ္က
ခပ္ႏံုႏံု ခပ္အအ
စာကလည္း ခပ္ခ်ာခ်ာ
(အားကစား ဘာညာေပါ႔)
ထူးခၽြန္မယ့္ အရိပ္အေယာင္မျပ
စိတ္ဓာတ္ကလည္း ေပ်ာ့လြန္းတယ္
ၾကယ္ေႂကြတာကို ၾကည့္ၿပီးငိုတယ္
(နတ္သမီးေလးေတြ ေသတာထင္လို႔)
မိုးေရမခ်ဳိးရရင္ စိတ္ညစ္တယ္
အကၡရာသခ်ၤာ တြက္မရတာကို
ဘဝပ်က္ေတာ့မလို ...
ေစ်းဖိုးက်ေပ်ာက္ရင္
ေျခမကိုင္မိ လက္မကိုင္မိ
(အေမက ေစ်းလႊတ္ေလ့ရိွတယ္ ကၽြန္ေတာ္က နေမာ္နမဲ့)။

ကၽြန္ေတာ္ မေျဖရွင္းႏိုင္တဲ့
ပုစၦာေတြက ...
ဘဝမွာအမ်ားႀကီး
ငါးက်ည္းနဲ႔ ငါးခူကို
ဘယ္လိုခြဲျခားရမယ္ဆိုတာက အစ
အတန္းထဲက ခပ္လွလွေကာင္မေလးကို
ဘယ္လိုခ်ည္းကပ္ရမယ္ဆိုတာ အဆံုးေပါ့။

ဒီလိုနဲ႔...
နည္းနည္းအရြယ္ရလာ
ဒီအရြယ္မွာပဲ
ေတာ္လွန္ေရးေကာင္စီ တက္လာ၊
ကၽြန္ေတာ္ ေဆးလိပ္ေသာက္တတ္လာ၊
ဘုရားရိွခုိးေတြ ေမ့လာ၊
လြယ္အိတ္ထဲမွာ ...
ပေလးဘိြဳင္းစာအုပ္ နဲ႔ ခ်ိန္းႀကိဳးနဲ႔ ...
အေဖနဲ႔ မတည့္တာကို
မ်ဳိးဆက္ကြာဟမႈလို႔ ေျပာတတ္လာ၊
မိန္းမေတြကိုၾကည့္ရင္
ရင္နဲ႔တင္ကို ၾကည့္တတ္လာ၊
ေက်ာင္းေျပးျဖစ္လိုက္
အိမ္ေျပးျဖစ္လိုက္နဲ႔
ယဥ္ယဥ္ကေလးဆိုးတဲ့ေကာင္ဟာ
ဆယ္တန္းကို ငါးခါ က်ခဲ့တယ္။

အဲဒီအရြယ္မွာပဲ...
ေကာင္မေလးတေယာက္ကို ႐ူး႐ူးမူးမူးစြဲလမ္း
မေတာ္တဆ အသည္းကြဲရာမွ
ေျခေခ်ာ္လက္ေခ်ာ္ ကဗ်ာဆရာျဖစ္လာခဲ့၊ အဲဒါ
ကၽြန္ေတာ္ ကံဆိုးတာလား
ျမန္မာစာေပေလာက ကံဆိုးတာလား
အခုအခ်ိန္ထိ
ေဝခြဲလို႔မရ။


( ၄ )
ေခတ္က
မာ့က္စ္ဝါဒီ မျဖစ္ရင္ဘဲ
ႏူေတာ့မလို ေခတ္
ကၽြန္ေတာ္လည္း လက္ဝဲစာေပေလး ဘာေလး
နာမည္ပ်က္႐ံုဖတ္
ကုတင္ေခါင္းရင္းမွာ
ခ်ီေဂြဗားရားပံုကို
မာရီလင္မြန္႐ိုးပံု ေအာက္ကခ်ိတ္
(ျပန္လမ္းမရိွတဲ့ျမစ္ ဇာတ္ကားထဲက
ေပါင္တေခ်ာင္းေျမႇာက္ က ေနတဲ့ပံုေပါ႔ )
ဝမ္းနည္းဝမ္းသာ႐ုပ္ရွင္ဟာ
ကိုယ့္အေၾကာင္းပဲ ႐ိုက္ထားသလိုလို
ဖာသည္မေတာင္မရိွဘဲ
ျမတ္ေလးလိုဝတ္စားၿပီး
ဂ်ိမ္းစ္ဒင္းလို ေနထိုင္ခဲ့တယ္
(ငါးျပားတန္စီးကရက္ကို ႏူတ္ခမ္းမွာခဲလို႔)။

အဲဒီအခ်ိန္မွာ...
လူေတြဟာ ခြဲတမ္းကိုေမွ်ာ္လို႔
သြားတိုက္ေဆးဗူးမဲေပါက္တာ
ေပ်ာ္ၾကတဲ့အခါေပါ့
ဆိုကၠားသမားက တရားသူႀကီးျဖစ္
(သူက ယူနစ္ေကာ္မတီဝင္ေလ)


ဆီအစိပ္သားရဖို႔ တန္းစီ
ၾကက္သြန္နီ အစိပ္သားရဖို႔ တန္းစီ
“ေက်းဇူးတင္ပါသည္ လမ္းစဥ္ပါတီ”
ေရဒီယိုက သီခ်င္းဟာ
ပ်င္းရင္နားေထာင္ဖို႔ ေကာင္းတယ္။

ကၽြန္ေတာ္ကေတာ့
အေမာက္က ေထာင္ေထာင္
ေကာ္လံက ေထာင္ေထာင္
စိတ္က ေထာင္ေထာင္
တကိုယ္ရည္ အာသာေျဖရတာ သာယာတယ္
ကဗ်ာဆရာျဖစ္ရတာ သာယာတယ္
လက္ဖက္ရည္ဆုိင္ထိုင္ရတာ သာယာတယ္
ဒါလည္း ...
ထြက္ေျပးလြတ္ေျမာက္မႈတမ်ဳိးထင္ပ။

ဒါေပမယ့္ ...
ဒီငနဲကပဲ
ရင္ထဲမွာ သံမိႈစြဲထားသလို
ဒီမိုကေရစီကိုေတာ့ ယံုၾကည္ခဲ့တယ္
ေနထြက္မဲ့ညကို ယံုၾကည္ခဲ့တယ္
သမိုင္းရဲ႕ဒဏ္ခတ္မႈကို ယံုၾကည္ခဲ့တယ္။


( ၅ )
ကၽြန္ေတာ္ဟာ
မ်က္မွန္နဲ႔ အဝတ္အစားပါ
ေပါင္ကိုးဆယ္သာသာ ေလးတယ္
မတ္တတ္ရပ္ေနတဲ့အခါ
မိုးေကာင္းကင္နဲ႔ ငါးေပ ပိုနီးတယ္
ပိရမစ္ကို မေဆာက္ခဲ့သူ
ေလဒီဒိုင္ယာနာနဲ႔ လက္မထပ္ခဲ့သူ
ဂ်ဴးေတြကို မသတ္ျဖတ္ခဲ့သူ။
အဲဒီသူဟာ ...
အခုေတာ့ ...
ကဗ်ာေရးတာ
အႏွစ္ေလးဆယ္ေက်ာ္လာ၊
ေဆးလိပ္ျဖတ္ခဲ့တာ
အႏွစ္သံုးဆယ္ေက်ာ္လာ၊
က်န္စစ္သားလည္း ၾကံဳဖူး
ဘုရင့္ေနာင္လည္း ၾကံဳဖူး

ဓားထစ္ရာေတြနဲ႔ မန္က်ည္းတပင္လို
ထိုက္ထိုက္တန္တန္ကို လူျဖစ္
ပုတီးစိပ္လိုက္ အျပာကားၾကည့္လိုက္
ပန္းခ်ီေရးလိုက္ ႏိုင္ငံေရးစကား ေျပာလိုက္
ကမၻာႀကီးပူေႏြးလာတဲ့အထဲ ဝင္ပါလိုက္
တူမေလးေတြကို စူပါမားကတ္ပို႔လိုက္
အားေဆးေသာက္လိုက္၊ ႏႈတ္ခမ္းေမႊးရိတ္လိုက္
တခါတေလ
အကုသိုလ္ကို ပီေကလို ဝါးစားလိုက္
ကဗ်ာတပုဒ္ထဲမွာ ေရးခဲ့သလို
“ခင္ဗ်ား တို႔ပါးစပ္ေတြထဲက
ေထြးထုတ္ခ်င္ေလာက္ေအာင္
ခပ္ခ်ဥ္ခ်ဥ္ စပ်စ္သီးတလံုးသာ ျဖစ္ခ်င္သူ
(သူမ်ား မုန္းတာကိုလည္း ေပ်ာ္ေပ်ာ္ရႊင္ရႊင္ အရသာခံတတ္ေသးတယ္။)

အႏုပညာမွာ ပို႔စ္ေမာ္ဒန္နစ္
ဘာသာေရးမွာက ဗုဒၶစ္
ႏိုင္ငံေရးမွာက လစ္ဘရယ္ဒီမိုကရက္တစ္

သူ႔အတြက္
စာေပဆု မလို
ဒစ္ပလိုေမစီ မလို၊
ပုဂၢိဳလ္ေရးကိုးကြယ္မႈ မလို
အိမ္ေမြးတိရိစၧာန္ မလို
ဒညင္းသီးဆားရည္စိမ္ မလို
ေရႊဆြဲႀကိဳး မလို
ႏိုင္ငံကူးလက္မွတ္ မလို
ကြန္ဒံုး မလို။


( ၆ )
သူဟာ ...
ယခုခ်ိန္ထိ
ညံ့စရာရိွတာ ညံံ့ဆဲပါ၊
စက္ဘီးမစီးတတ္
ေရမကူးတတ္၊
ကိုယ့္ခႏၶာကိုယ္ထဲက ေသြးေတာင္
ဘာေသြးမွန္းမသိသူ။

ကာရာအိုေကနဲ႔ အႏိွပ္ခန္း မေရာက္ဖူး
ပင္လယ္ေရ မခ်ဳိးဖူး
ေလယာဥ္လက္မွတ္နဲ႔
ေရေမႊးပုလင္း မဝယ္ဖူး
ေတာမခိုဖူး
ဘိန္းမ႐ွဳဖူး
အလံျဖဴ မျပဖူး
ေရကို ႀကိဳခ်က္မေသာက္ဖူး
မလုပ္ဖူးတာေတြ ခပ္မ်ားမ်ား။

ဒါေပမယ့္ ...
အသက္အရြယ္နည္းနည္းရလာေတာ့
ေျဖသိမ့္တတ္လာပါၿပီ
(တရားရသလို ဘာလိုလိုနဲ႔)
စားစရာ ထမင္းနည္းနည္းနဲ႔
ဖတ္စရာ စာအုပ္နည္းနည္းရိွရင္
ငါ့ကို လူနည္းနည္း သိသားပဲ၊
ေခြးအိုႀကီး လက္ေပးသင္သလို
အသက္ႀကီးမွ ရည္းစားေတြ ဘာေတြရ
(သူနဲ႔ ကၽြန္ေတာ့္အသက္က
မိုက္ကယ္ ေဒါက္ကလပ္နဲ႔
ကက္သရင္းဇီတာဂ်ံဳးေလာက္ ကြာတယ္)

ဘဏ္မွာ ေငြစာရင္းမရိွ
ေနာက္လိုက္မရိွလည္း
ေနလို႔ရတာပါပဲ
စီးပြားပ်က္တာ ၾကံဳရေပမယ့္
ကမၻာပ်က္တာမွ မၾကံဳရေသးဘဲ
တမလြန္မွာ ျဗဟၼာျဖစ္ခ်င္တဲ့သူဟာ
ဒုကၡေတြကို
ၾကက္ေမႊးနဲ႔ သပ္ခ်လို႔။ ။


ဘာမွမဟုတ္ပါဘူး။ တကယ္ကို ဘာမွမဟုတ္ပါဘူး။ တဝက္တပ်က္ ဖံုးကြယ္ထားတဲ့ ကၽြန္ေတာ့္အေၾကာင္းကို တျခားေရးစရာ မရွိတုန္း၊ ကဗ်ာလိုလို ဘာလိုလို ေပါ့ေပါ့ပါးပါး (ေပါ့ရႊတ္ရႊတ္လို႔ေတာင္ ေျပာရင္ရပါတယ္။) အဲသလို စာစီလႊတ္လိုက္တာပါပဲ။ ခင္ဗ်ား ဖတ္ၿပီး အပ်င္းေျပတယ္ဆိုရင္ … ခင္ဗ်ားဖတ္ၿပီး အပ်င္းမေျပဘူးဆိုရင္ ... ကၽြန္ေတာ့္ရည္ရြယ္ခ်က္ကလည္း ဒီထက္မပိုပါဘူးလို႔ တုံ႔ျပန္လိုက္ပါတယ္။

သစၥာနီ ( သို႔ ေဝမွဴးသြင္ အမွတ္တရ မွ သစၥာနီ)

ပို႔စ္ေမာ္ဒန္၊ ေဂ်ဒိုးနတ္နဲ႔ ဇာတ္ႀကီးဆယ္ဘြဲ႕

တစ္ေန႔သ၌ ကၽြႏု္ပ္သည္ ပ်င္းပ်င္းရွိသည္ႏွင့္ စာေရးစားပြဲ ခံုအနီးရွိ ျပတင္ေပါက္ကို ဖြင့္ကာ အျပင္သို႔ ေငးေမာၾကည့္ေနမိသည္။ ကၽြႏု္ပ္ ျပတင္းႏွင့္ ကပ္လ်က္တြင္ ကုကၠိဳပင္ႀကီးကား ကေလးကစားကြင္းကို လာေရာက္ ကစားၾကကုန္ေသာ ကေလးအေပါင္း၏ နားေနခိုလႈံရာ ေနရာျဖစ္လာသည္။ ထိုသို႔ လာေရာက္ အရိပ္ခိုၾကသည့္ ကေလးမ်ား ထဲတြင္ ကၽြႏု္ပ္ စိတ္အဝင္စားဆံုး အဖြဲ႕ကား ႏွပ္သံုးေဖာ္ဟု ကၽြႏု္ပ္ အမည္ေပးထားေသာ ႏွပ္ေခ်းထူ၊ ႏွပ္ေခ်းယိုႏွင့္ ႏွပ္ေခ်းတြဲေလာင္း တို႔ ျဖစ္ေပသည္။ သူတို႔၏ အျမင္ႏွင့္ သူတို႔၊ ထင္ရာကို ထင္သလို ေျပာေလ့ရွိၾကရာ သူတို႔ စကားမ်ားကား ၾကားရသူ ကၽြႏု္ပ္အဖို႔ ရႊင္ၿပံဳး စရာမ်ားပင္ ျဖစ္၍ေနေလသည္။ ယေန႔တြင္မူ သူတို႔သည္ သူတို႔အထဲမွ တစ္ဦးယူေဆာင္လာသည့္ ေဆးေရာင္စံု ကာတြန္း ဂ်ာနယ္တစ္ေစာင္ကို ေခါင္းခ်င္းဆိုင္၍ ဖတ္႐ႈလ်က္ရွိရာ အတန္ၾကာ သည္ အထိ စကားေျပာသံ ေပၚထြက္မလာဘဲ ရွိေလသည္။

“ဒီကေလးက႑မွာ တို႔ပံုေရာ ပို႔လို႔ရလား”

ႏွပ္ေခ်းယို –- “မည္သူမဆို ပို႔ႏိုင္သည္လို႔ ေရးထားတာပဲ၊ ပို႔လို႔ ရတာ ေပါ့၊ ဒါေပမဲ့ နင္က သူတို႔လို စတိုင္လ္ေပးၿပီး ဓါတ္ပံုအ႐ိုက္ခံရေအာင္ သူတို႔လို အဝတ္အစား ေကာင္းေကာင္းေတြ ရွိလို႔လား။ စြပ္က်ယ္ခ်ိဳင္း ျပတ္ အၿပဲနဲ႔ ေဘာင္းဘီတိုအစုတ္နဲ႔ ဓာတ္ပံု႐ိုက္ပို႔လို႔ရတာ မဟုတ္ဘူး။”

ႏွပ္ေခ်းထူ –- “ဒူးေနရာ ဒူး၊ ေတာ္ေနရာေတာ္ပဲ ေကာင္းပါတယ္ကြာ၊ ေနပါဦး … ဒီမွာ အေမးအေျဖေတြ ပါေသးတယ္။ ဒီေကာင္ေလးက သူအႀကိဳက္ဆံုး ဆိုတာ ေဂ်းဒိုးနတ္လို႔ေျပာတယ္။ အဲဒီ ေဂ်ဒိုးနတ္ ဆိုတာ ဘာႀကီးလဲ။ ၃၇ မင္း နတ္ထဲမွာလည္း မၾကားဘူးဘူး။ အိမ္သာေစာင့္နတ္လား။”

ႏွပ္ေခ်းတြဲေလာင္း –- “ညံ့ပါ့ … ႏွပ္ေခ်းယိုရာ၊ ေဂ်ေမာင္ေမာင္တဲ့၊ ေဂ်ညီညီတဲ့၊ ေဂ်ညီမေလးတဲ့၊ အခုေဂ်မီတဲ့ ဒီေတာ့ ေဂ်ဒိုးနတ္ ဆိုတာ နတ္မဟုတ္ဘူး။ ေနာက္ဆံုးေပၚ အဆိုေတာ္ပဲ ျဖစ္ရမယ္။”

ႏွပ္ေခ်းယို -– “မင္းတို႔က တံုးတယ္ေျပာရင္လည္း မခံခ်င္ဘူး၊ တစ္သက္နဲ႔ ေျခာက္လမွတ္ထား၊ ေဂ်ဒိုးနတ္ဆိုတာ အဂၤလိပ္မုန္႔ လက္ေကာက္ကိုေခၚတာ၊ သူက ထန္းလ်က္ရည္နဲ႔ တို႔စားစရာ မလိုဘူး၊ ေခ်ာကလက္ အရည္ေလာင္းထားတာ၊ ေနာက္ပီဇာဆိုတာ ရွိေသးတယ္၊ အဲဒါက အီတလီဘိန္းမုန္႔ ေခၚတယ္။”

ႏွပ္ေခ်းထူ –- “ေဟ့ေကာင္ တို႔က ျမန္မာေတြကြ။ ဒါေတြေတာ့ ဘယ္သိ ပါမလဲ။ ျမန္မာလိုေတာ့ အကုန္သိတယ္။”

ႏွပ္ေခ်းယို -– “ဒါဆို ဇာတ္ႀကီးဆယ္ဘြဲ႕ သိသလား။”

ႏွပ္ေခ်းထူ –- “သိတာေပါ့။ ေတာက ဘုန္းႀကီးေက်ာင္းမွာ ေနကတည္းက အကုန္ဖတ္ခဲ့ၿပီးသား။ မင္း ေမးခ်င္တာေမး။”

ႏွပ္ေခ်းယို - “ဒါဆို မဟာဇနကၠမင္းသား ပင္လယ္ထဲမွာ သေဘၤာပ်က္ ေတာ့ ရြက္တိုင္ဖ်ားေပၚ တက္ၿပီးေရထဲ ဒိုင္ဗင္ထိုးခ်တယ္။ အဲသလို ဒိုင္ဗင္ထိုးမခ်ခင္ ရြတ္သြားတဲ့ စကားႀကီး သံုးခြန္းက ဘာလဲ။”

ႏွပ္ေခ်းထူ -– “ဆရာေတာ္ဦးၾသဘာသ ေရးတာပဲ၊ ငါဖတ္ဖူးပါတယ္။ အဲဒီနား ေမ့ေတ့ေတ့ ျဖစ္ေနတယ္။”

ႏွပ္ေခ်းယို -– “ပင္လယ္ထဲ ဒိုင္ဗင္ထိုးမခ်ခင္ ရြတ္သြားတဲ့ စကားႀကီး သံုးခြန္းက ရယ္ဒီ ဝမ္း၊ တူး၊ သရီး တဲ့။ မင္းတကယ္မသိပါဘူး။ တကယ္သိတာက ေဟာဒီႏွပ္ေခ်းတြဲေလာင္း။”

ႏွပ္ေခ်းတြဲေလာင္း –- “ဟုတ္တယ္၊ ဟုတ္တယ္၊ ငါ့ကိုေမး၊ ငါေျဖမယ္။”

ႏွပ္ေခ်းယို -– “မင္းေဝႆႏၲရာဇာတ္ေတာ္ သိသလား။”

ႏွပ္ေခ်းတြဲေလာင္း –- “သိတာေပါ့၊ လွဴတာ အကုန္စားတဲ့ ဇူဇကာ ပုဏၰား၊ ၿပီးေတာ့ ဂဏွာနဲ႔ ဇာလီ။”

ႏွပ္ေခ်းယို - –“ဟုတ္ၿပီ၊ ေမးမယ္၊ ေဝႆႏၲရာမင္းႀကီးနဲ႔ မိသားစု ျပည္ႏွင္ဒဏ္ခံရေတာ့ ဟိမဝႏၲာေတာ အစပ္ အထိ ျမင္းလွည္းနဲ႔ လိုက္ပို႔တယ္။ ေဝႆႏၲရာမင္းႀကီး လွည္းေပၚတက္ခါနီး ဘာေျပာ သလဲ။”

ႏွပ္ေခ်းတြဲေလာင္း - –“ပန္းေပးတယ္ကြာ၊ အဲဒါေတာ့ ငါ ေမ့ေနတယ္။ ေဝႆႏၲရာမင္းႀကီး လွည္းေပၚတက္ခါနီး ဘာေျပာသလဲ။”

ႏွပ္ေခ်းယို –- “ဟိုဘက္နည္းနည္းတိုးစမ္းတဲ့။”

ႏွပ္ေခ်းတြဲေလာင္း –- “မင္းကခ်ည္း ေမးမေနနဲ႔။ ငါတို႔ တစ္လွည့္ ေမးမယ္။ သုဝဏၰသာမဇာတ္ သိတယ္ မဟုတ္လား။ သမင္ေတြနဲ႔ ေရခပ္ဆင္းလာတဲ့ သု၀ဏၰသာမကို ဘုရင္က သမင္နဲ႔ မွားၿပီး ျမားနဲပစ္မိတယ္။ ျမားမွန္ေတာ့ သဝဏၰသာမ ဘာေျပာသလဲ။”

ႏွပ္ေခ်းယို –- “အမယ္ေလး... နာလိုက္တာတဲ့၊ ျမားမွန္တာပဲ နာလိုက္တာ မေျပာလို႔ ယားလိုက္တာလို႔ ေျပာရမလား။ မင္း ခံၾကည့္စမ္းပါ။”

ႏွပ္ေခ်းယူ - – “ဒါဆို ငါေမးမယ္။ ေတမိဇာတ္ကြာ။ ေတမိမင္းသားဟာ နတ္ျပည္က စုေတၿပီး လူ႔ျပည္ကို ဝင္စားလာတာ၊ သူက အရြယ္ ေရာက္လာေတာ့ ဘာေျပာလဲ။”

ႏွပ္ေခ်းယို - – “ေအး . . . အဲဒါကေတာ့ နည္းနည္းခက္တယ္ကြ၊ ငါလည္း စဥ္းစားလို႔ မရဘူး၊ သူ ဘာေျပာလဲ ဟင္။”

ႏွပ္ေခ်းထူ –- “ဘာေျပာရမွာလဲကြ၊ ဘာမွ မေျပာဘူး၊ စကားမေျပာလို႔ ေတမိလို႔ ေခၚတာေပါ့ကြ။”

ႏွပ္ေခ်းယို –- “ေအး... မင္းေတာ္တယ္၊ ဒီေလာက္ဆို မင္းလည္း အန္ကယ္ မင္းခိုက္စိုးစန္ တို႔ရဲ႕ ပေဟဠိနန္းေတာ္မွာ အစီအစဥ္ တင္ဆက္သူ လုပ္လို႔ရတယ္။”

ႏွပ္ေခ်းထူ –- “ဒါဆို ငါက အစ္မႀကီးခင္ဖုန္းနဲ႔ တြဲရမွေပါ့ကြ။ သူက အသားကေလးမ်ား နည္းနည္းမ်ား ညိဳေနလားလို႔။”

ႏွပ္ေခ်းတြဲေလာင္း –- “အံမယ္ …. နင္ကပဲ ေခ်းမ်ားေနတယ္ ရွိေသး တယ္။ ေတာ္ေတာ့ ေတာစကား ေတာေပ်ာက္။”

ႏွပ္ေခ်းထူ –- “တို႔လည္း ဟိုစကား ဒီေရာက္၊ ဒီစကား ဟိုေရာက္နဲ႔ အန္ကယ္ သိမ္းတင္သား ေရးတဲ့ ကေပါက္တိ ကေပါက္ခ်ာ ေဂဇက္နဲ႔ တူေနၿပီ။”

ႏွပ္ေခ်းယို - –“အံမယ္… အဲဒါ လြယ္တာမွတ္လို႔ ဆရာ၊ ဦးေလး စိန္သန္းက ေျပာတယ္။ သိမ္းတင္သားတို႔ကမွ တကယ့္ပို႔စ္ေမာ္ဒန္ ဂ်ာနယ္လစ္တဲ့။”

ႏွပ္ေခ်းတြဲေလာင္း - –“ဘာလဲကြ၊ ပို႔စ္ေမာ္ဒန္ ဆိုတာ…။”

ႏွပ္ေခ်းထူ - –“မင္းက မမ ခ်စ္သုေဝ နဲ႔ မမေလး သင္ဇာဝင့္ေက်ာ္ ေတာ့သိတယ္၊ ကစ္ဇံု နဲ႔ ပလုတ္တုတ္ေတာ့ သိတယ္၊ စူပါမင္း နဲ႔ ဂ်ဴနင္ဂ်ာ ေတာ့သိတယ္၊ ပို႔စ္ေမာ္ဒန္ေတာ့ မသိဘူးလား၊ ဘေဒြး ေဇာ္ေဇာ္ေအာင္ သိရင္ တုတ္ေကာက္နဲ႔ ေခါက္တာ ခံေနရလိမ့္မယ္၊ ကဲ ျမန္ျမန္ လူစုခြဲတာေကာင္းတယ္။”

သစၥာနီ (ႏွပ္ေခ်းခန္း ၂၊ ေသာင္းေျပာင္းေထြလာရယ္စရာမဂၢဇင္း၊ ဧၿပီလ၊ ၂၀၀၇ ခုႏွစ္)

src: AUGUST 27